【邁向冠軍2-2】《冠軍之路》、《造山者》頻刷新榜單　台灣紀錄片市場成熟了嗎？

《冠軍之路》上映近一個月票房突破7000萬元，擠下《十二夜》成為本土紀錄片亞軍。攤開排行榜，2024-2026年就有4部紀錄片擠進前10名，看在業界人士眼裡，從過去2000年代國片低谷時，靠著《生命》、《無米樂》等作品突破重圍，再到2010年代《看見台灣》、《十二夜》激發輿論更牽動國家政策，乃至如今《冠軍之路》、《造山者》的佳績，台灣觀眾渴望看到自己土地的故事，同時也有越來越多創作者，願意以商業角度構築作品。

記錄台灣隊在棒球十二強奪冠歷程的紀錄片《冠軍之路》，上映將近一個月後票房持續攻頂，截至1月26日已突破7000萬，擠下《十二夜》成為台灣本土紀錄片票房亞軍，隨著WBC經典賽熱潮緊接著來臨，有望持續衝刺。

攤開這份榜單，儘管過去紀錄片往往被認為不容易賣座，但其實歷年也不乏兼顧關懷與票房的作品，如在2013年激起台灣人土地關懷的《看見台灣》，以2.2億元成績成為台灣紀錄片冠軍，同年度的《十二夜》創下6200萬票房外，更牽動台灣動保政策。

　

值得注意的是，包含第4名《看不見的國家》3771萬票房、第5名《造山者》3611萬，以及第9名《台灣超人》2992萬票房，皆是這2年上映作品，本土紀錄片近年的爆發力值得注目，也越來越多創作團隊以商業思維來建構故事。

「我要拍商業大片」　除球賽外還要有哭有笑

談到《冠軍之路》的策略，監製張永昌直言，台灣紀錄片票房其實不差，而他一開始就跟導演龍男·以撒克·凡亞思開玩笑，說要拍「商業大片」，有哭點、笑點，要具有商業節奏。事實上，這部片包含大量的賽事影像授權等成本，要獲利其實不容易，但對於這些懷抱棒球熱情而出資的投資人來說，還是希望他們能夠回收成本，也希望藉此讓更多人接觸到台灣隊的故事。



對此，張永昌也有信心，中職去年進場觀眾達到370萬人次，回到《冠軍之路》紀錄片，只要有1成觀眾、37萬人次進場，就可以達到近億元的票房。此外，棒球迷還沒有全部出動，他觀察目前許多觀眾可能本來沒在看棒球，也有些是親子客群，如此這樣推算下來，預計《冠軍之路》還能夠走更遠。

龍男則直言，要吸引觀眾的話，勢必不能只吸引本質球迷，必須透過商業電影的思維，以緊湊的劇情跟情感，吸引把電影當娛樂的觀眾，讓他們願意幫忙推薦給其他人，所以在創作過程裡，只要核心精神，還有球員、教練的訪談能保留，其他意見都會採納。

從台灣棒球人口來看，《冠軍之路》的票房還有許多潛力。圖為2025年WBCQ場邊球迷。資料照，美聯社

龍男舉例，如片中球員黃恩賜本來不覺得會打進決賽，甚至把婚禮排在冠軍戰前一天的笑點，就是在監製建議下剪進更多段落。他也坦言，《冠軍之路》的校正過程，或許是其他紀錄片少有的歷程，從出資的威剛科技、負責行銷的牽猴子，或拍攝團隊中的每個人，都對棒球有不同看待方式，也對電影有不同的價值觀、審美觀，這些意見都是一種抽樣。「有人想看林家正多一點，有人看到陳傑憲會有反應」，透過不斷跟焦點團體試片、討論，有更多機會預先面對市場，這也是從創作者角度非常珍貴的事情。

「渴望看自己土地的故事」　紀錄片翻轉國片低谷

從當年發行《看見台灣》，到近2年操刀《冠軍之路》、《造山者》、《台灣超人》的宣傳，牽猴子共同創辦人王師分析，世界各國紀錄片的製播，主要仍以電視台為最主要媒介。比如NHK、BBC，或像是Discovery、國家地理頻道等，而國片票房在2005、2006年掉到谷底時，卻是靠著如《無米樂》、《翻滾吧！男孩》、《奇蹟的夏天》等紀錄片有所突破，這些作品都是導演投入大量時間、心力，透過緊扣台灣社會脈動的故事打動人心，這其實對後來劇情片的復甦，有帶動和啟示作用。「台灣觀眾其實依然非常渴望，在大螢幕上看到屬於自己土地的故事。」



王師認為，20多年來台灣紀錄片不斷走上院線、引發討論，這跟台灣社會從戒嚴走向解嚴，民主化跟公民社會的成熟有很大關連。同時也展現出多元性，不同主題的紀錄片，吸引完全不同的觀眾，他們不見得是本來會看電影、國片甚至紀錄片的族群，但會因為這個議題、事件而走入電影院。

王師剖析，這些作品最終觸動的點都是台灣，比如《冠軍之路》，因為拿了冠軍，觀眾會對這段路產生好奇，除了時事外，背後還有長遠的台灣棒球文化。而像《造山者》的重點也非台積電，是從1970年代開始，第一批工程師、學者們在風雨飄搖時，遠赴美國學習半導體技術，國家興亡匹夫有責的精神。更不用提《看見台灣》，這些賣座作品的基底都是台灣，只是台灣用什麼故事展現出來。



過往台灣的紀錄片發展，很大部分能量從黨外運動時期而來，影像工作者或新聞記者透過錄影機，記錄社會各角落爆發的能量，比如從環保、人權、勞工運動無役不與的綠色小組，便是典型代表，許多紀錄片的主軸都與社會議題相關，期望為弱勢發聲。

然而王師觀察，如今紀錄片的型態與方式也在改變，樣貌與定義更加多元，科技進步下，攝影、剪輯的門檻降低，動畫工具也成為手段，甚至包含AI的出現，都有助於非虛構的影像作品產生。台灣紀錄片、紀實影像仍是潛力無窮，這片土地每一天或歷史上，都有具豐富故事元素的人事物在發生，都有機會成為好的紀錄片、實境節目題材。