而立之年北漂！叛逆聲優郭霖無夢而為　「進配音圈像入宮」我很幸運苦盡甘來

我是郭霖，也是聲音演員、導演，現在更是一位自由創作者，目前著有第一本獨立詩集《隱生宙》，記錄我童年的家城中城。我的配音作品有《熊熊遇見你》、《妖怪手錶》、《音速小子》、《傳說對決》等。此外，我也主持 Podcast 詩人說夢，並錄有《82年生的金智英》、《以你的名字呼喚我》等有聲書。

中年北漂，半路出師，不乏痛苦，郭霖擁有更多幸運終於苦盡甘來

我覺得，任何領域初入行都很辛苦。尤其配音圈有前後輩制度，各踞山頭，派系之分很明顯。說錯話、踏錯步，得罪人而被封殺，稀鬆平常。

進入配音圈對我來說就像「入宮」，宮內各個是有頭有臉的嬪妃或王爺，而新人就像個名不見經傳的奴才，沒人看見就得苦心熬，熬開花並等待有朝一日結果。但熬出頭的過程可能漫長，甚至永遠不來，黯然退場的，大有人在。

不過我很幸運，十年前被師父領進門，一路即使跌撞也算苦盡甘來。我不將配音稱為夢想，這不過是我一直想做的事，而我在某個階段做到了，至今，聲音表演仍是我賴以維生也樂於其中的一項工作。

我認為，聲音表演很專業，甚至是藝術。它有很多技巧：咬字、發聲、腔調、力道、演技、即興、搭檔等，許多前輩都有不同心法。但我也相信也推崇任何人都能做聲音表演，「素人」有時往往能夠發出比職業聲優更璀璨的光芒。

我沒想過要為業界帶來什麼樣的改變。我做的許多事，出發點都是為了自己。包括做讀劇，也只是我曾經厭倦配音必須被箝制在他人的框架之下，所以試圖尋找聲音表演的可能性，當然後來透過讀劇，我又重新回頭審視配音這件事，發現其實它也沒那麼令人感到沮喪。沒什麼初衷、也沒什麼堅持，在這樣的跨領域探索中，想法很流動，而我也熱衷於如此來回釐清自己。

書寫「城中城」，以詩紀錄家鄉，將珍貴記憶封存保留

我曾聽當地人直指城中城是治安死角、是鹽埕區的恥辱，更是阻礙鹽埕發展的最大老鼠屎。這話聽來刺耳，但也許他們說的也並非不是事實。但畢竟我在城中城住了十數年，一磚一瓦難免有情感。

「城中城」是我與家人的重要回憶。在我和家人還沒搬離的年代，城中城已幾近敗落，許多社會階層低下的人們在此窩身。即使後來我們一家人搬離城中城，我時不時還會回去那一帶，看看，遙想童年。

事實上，在我出版第一本詩集之前，就將其定義為誠實書寫過去的一本詩集。因此書中記載的都是我的親身經歷還有難以忘懷的事物。其中包括愛情、家人、朋友等，當然故鄉、機車、建築等也都入了詩。

在詩集中，有一首名為《城中城》的詩，是我對過去的一個紀念，沒料想城中城卻發生大火。震驚之餘更多是傷心，尤其傷心那些一生逃不開的人們，老天並沒有給他們庇佑，而我的童年痕跡，也被火簡簡單單，毫不客氣地消融。

無夢而為！郭霖：真正的夢想是在舒適中自然形塑而成的必然

對我來說人生真正的舒適，就是在不斷嘗試、冒險、隨時隨地探索，透過親身感受任何事物所帶來不管好壞的可能性，坦白說，待在原地並不會令我感到舒適。

我在求學時期對繪畫很有興趣，一路都和設計脫不了關係，涉獵範圍極廣，畢業後我選擇活動公關、行銷策畫，而不是踏進設計圈，後來做配音，甚至到現在斜槓寫詩、出詩集。坦白說，一路走來我都很「做自己」。

不過，每個人對舒適圈的定義不同，有的人經濟安穩、有吃有睡便是舒適，但我從小就有很多想嘗試的事物，我在流動的探索中感到舒適，所謂「舒適圈」我覺得是最適合自己的模樣，也正因為這樣的舒適，我才能漸漸釐清自己的愛好。

要我來說，我反而鼓勵大家「敢於做自己」，因為所謂夢想，人盡不同，自己心中認為「正確的」就是夢想，好比立志成為家庭主婦，也是一種夢想。而所謂圓夢，正是在每個探索與沉潛的過程自然而生的結果。

最欣賞的台灣、日本聲優有哪些？

在我偶然嘗試讀詩這件事後，我被網路上一則短影片吸引了目光。那是已逝前輩蔣篤慧，與一名鋼琴家即興讀現代詩的片段。琴聲悠悠地流動，篤慧姐悠悠地吟讀，兩人默契一流，令我為之震撼。而我後來做的所有詩與聲音表演的跨界嘗試，無不以她為目標。

她過世之後，雖然我跟她不熟，但在我心中卻有股沉痛的悲傷。我深知這一世再無法超越她。如同每位詩人心中都有位楊牧；每位舞蹈家，心中都有位羅曼菲；我想每位配音員，大概與我相同，心中都有個蔣篤慧。

至於日本聲優，我喜歡的都是比較早期的配音員。包括坂本千夏、緒方惠美等。「中性、跨性別的魅力」，總是能讓我為之沉迷。但後來我不再熱衷日本動畫，便對現世的日本聲優沒什麼研究。

很多事情，只不過是在人生的某個時機，合適地將其展現出來罷了。我也要叛逆勸退大家，不需要追夢，因為夢想正是自己最舒適的那個當口。或許，夢想的成就，需要內心的熱情與真正的淡然，再加上不安現狀的小叛逆，才能淬鍊出更好的自己。