平珩專欄｜舞蹈空間重現張愛玲《紅與白》，提起裙擺跳出內心真我

搬演張愛玲最多的應該是香港「進念‧廿面體」，從說與唱的主體中，道盡對張愛玲的各種觀點。而國光劇團李小平導演的《金鎖記》，讓女人們在麻將桌上邊打牌邊碎嘴、讓曹七巧脫下鞋，僅著白襪調情小叔的戲，打破了京劇傳統的程式，也成為當代京劇開創更有「人味」的轉捩點。

相對於戲劇的能言善道，如何在肢體流動的舞蹈型式中與作家「神會」，是極不易觸碰挑戰，舞蹈空間直等到廿五周年時，才在2014年皇冠文化六十周年的機緣下，邀集導演劉守曜、編舞鄭伊雯及作曲櫻井弘二共同以張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》為靈感創作。

為紀念張愛玲百歲誕辰，舞蹈空間2020年再現經典之作《紅與白》。（圖片來源／舞蹈空間）

劉守矅回憶起在高中第一次閱讀到這篇小說時，最喜歡紅玫瑰嬌蕊這個角色，覺得人生就應該活成「放肆、灑潑、敢愛敢恨，才能過癮」。但大學畢業出社會後，關錦鵬《紅玫瑰與白玫瑰》的電影，卻讓他關心起白玫瑰烟鸝的內心處境，覺得是個「警惕」。

人近中年後再讀小說，振保卻跳了出來，他「內心的苦和面對選擇後來自各方壓力所需的承擔，讓人益發理解」。心境的轉換讓守曜深深明白，改編小說最需要的是先能「捨」，透過創作者之間的討論與交流，抓住影響大家最深的核心才能真正開工。

於是多少個午後，他和伊雯喝著咖啡進行「寧靜革命」，著重結構思考的他與肢體語彙以感性出發的伊雯，在紙上談兵的「交戰」下，歷經不下廿個版本的「迷宮拚圖」，才終於有了雙方都可接受的交會點：

三個人都是靠著有目標的「追尋」，才能夠活得下去；三個人都在拚自己想要過的生活圖像，碰撞、交錯，最後仍徘徊在人生的迷宮中「空虛」的等待。

完整故事經由「拆解」與「重組」，讓觀眾在線索中「尋找」人性的空虛。

有了這些主題，創作並不一定就順遂了，伊雯在某一天晚上與枕邊人大吵一架後昏沈入眠，竟然還在夢中遇見了張小姐問道：「怎樣？遇見了麻煩事了嗎？」正當伊雯想要回答，張小姐又說：「不！我沒有要聽妳說！」這才讓伊雯驚覺，夢中的她，手腳好像都被綁住了，張嘴但發不出任何聲音，只能聽著張小姐繼續說：

伊雯搖搖頭不置可否，張小姐突然收起笑容：「妳還年輕，看不透是正常的，我本來就是寫給那些還沒看透的人，嗯……，至於我呢？我……」

排練場上與眾人的拉扯，就在那晚讓她看開了，知道自己無法被全然的了解、體諒，人生或許就像一場舞會，教會你最初舞步的人，未必能陪你走到散場，即使有了結構與主題，有時作品還要順勢而為，可能會走向沒有預計到的終點。

《紅與白》白玫瑰以扭曲地「報復」自己，來追尋自我的「存在」。（圖片來源／舞蹈空間）

在創作發展過程中，舞者與創作者之間靠著助理總監陳凱怡來牽線當橋樑，既要讀懂編創者的想法，也要引領舞者們用心去感受肢體語彙的背後意義。

像《紅與白》這樣如此清晰探討兩性關係的作品，是舞團作品中少見，所以凱怡在創作初期，先聚集舞者一起討論各自對「愛情」的看法，暢談對理想情人和理想伴侶的想像，不經意讓她發現「有些人在玩世不恭的外表下，藏著敏感細膩；看似面面俱到的完美情人，內心卻嚮往自由；青澀柔弱聲音裡訴說著堅毅不容許背叛；天馬行空作風大膽的人心卻找不到地方靠岸。」

行為與內心拉扯，是對「愛情觀」的忠誠信仰，還是永遠也到不了的彼岸，點出了舞蹈所設想的情緒表達，也為舞者找到入門創作者的關鍵。

2020年，張愛玲百歲冥誕，舞蹈空間因緣際會重製《紅與白》，六年後舞者們從原著連結至舞蹈的感受，似乎更忠於自己：

「學習接受各種樣貌的自己。」「比較柔性又要帶點成熟的自己，很陌生，也是新的嘗試。」「那份對自己感到自信、自在與渴望的樣子是什麼？什麼時候是扮演？什麼時候赤裸到自己無法直視？」

「這是我自己，也是我正演繹的角色，提起裙擺衝進神秘未知裡，穿透舞蹈，卡在這個空間時間中，與真實的人類碰撞、拉扯、糾纏、擁抱。」「人生不是一本教科書，而是一座需要自己去探索的山，可能總要在攀高走低後，在跌跌撞撞傷口化膿又癒合後，才能漸漸看清並接受自己的選擇。」

「事情往往不會按照想要的狀態發生，能做的就是把握當下，享受一切」。「此刻是我在模擬而演繹出來嗎？還是我就是貨真價實的振保？」「既神祕又性感的舞蹈，原來許多關鍵是藏在細節以及與舞伴之間的互相聆聽與調整。」「我不應該只是現實中的我，而是要沈浸在角色中。」

《紅與白》清晰探討了兩性關係，在舞團作品中實屬少見。（圖片來源／舞蹈空間）

張愛玲24歲筆下的《紅玫瑰與白玫瑰》，一直以來打動不同世代、不同類型的藝術家們，解讀的觀點或許各有所重，但不變的是對內心慾望的挖掘，讓人看到張愛玲，也看到自己。

《紅與白》張愛玲百年誕辰x舞蹈劇場

時間：2020年9月18～20日

地點：舞蹈空間舞團

作者：平珩　文章出處：皇冠雜誌

本文獲授權刊登，未經同意請勿轉載

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